O Museu Nacional da Memória do 11 de Setembro, que abre as portas ao público na próxima quarta-feira (21), no local onde ficavam as Torres Gêmeas, teve um olhar brasileiro na sua concepção.

A arquiteta Anna Dietzsch, do escritório Davis Brody Bond, fez parte da pequena equipe –formada por ela, um americano, um libanês e um alemão– responsável pelo design inicial do projeto, entre 2004 e 2005.

Foi a sua equipe que criou a rampa que conduz o visitante na descida até o que era a base das duas torres –um dos elementos mais importantes do toda a composição do novo espaço.

Veja fotos

Para ela, participar do projeto exigiu um “exercício de humildade”, já que havia mais de 20 agências públicas envolvidas, além dos familiares das 2.983 vítimas (2.977 dos ataques de 2001, seis do atentado de 1993) e do restante do país, que sempre se sentiram no direito de opinar sobre todas as decisões.

“Acho que isso que é democracia. Todo mundo tem o direito de dar a sua opinião. Você pode até achar que ela é ruim, mas ela não se elimina”, disse.

Confira abaixo os trechos da conversa da reportagem com ela. E leia aqui  a reportagem sobre o museu.

CONCEITO

“O grande desafio foi primeiro na conceituação do que seria este memorial e o museu. Aqui estamos contando uma história de memória através do próprio lugar, então é muito importante considerar a questão do sítio arqueológico, da memória e da emoção –que foram os três tópicos com que a gente trabalhou mais. Nesse sentido, trabalhamos muito com memória cultural, que é a capacidade ou a tendência de associar coisas a eventos.”

FATOR HUMANO

“A gente tinha muitas reuniões que as famílias também participavam, e eram reuniões muito difíceis, com muita emoção. Aquelas pessoas estavam ainda lidando com uma perda, inclusive sem ter o fechamento de um ciclo. Foram mais de 2.000 pessoas que sequer tiveram um enterro.

Do projeto do memorial, eu fiquei até mais afastada, e eu não quis fazer o desenvolvimento em si do museu, porque para mim, era tudo muito difícil. Algumas famílias foram inclusive contra o museu no começo.

Acho que foi um ato de coragem ter feito o museu. Se não tivesse esse lugar, daqui a cem anos, as pessoas não iriam ter esse testemunho.”

PROCESSO DEMOCRÁTICO

“Foi um pouco frustrante no começo, vendo as brigas e que cada um tinha uma vontade política e um ideal. Me choquei ao ver pessoas com interesses muito pequenos, muito pessoais, porque achei que a gente estava lidando com algo maior. A sensação que eu tinha era que a nossa grandiosa história é feita de um monte de briguinhas.

Mas quando eu voltei, no ano passado, e o museu estava ganhando forma, eu pensei: bom, acho que isso que é democracia. Todo mundo tem o direito de dar a sua opinião. Você pode achar que ela é ruim, mas ela não se elimina. Juntas, as opiniões resultam num consenso, que talvez não seja o ideal pra ninguém –mas que é uma lição de humildade.”

DESIGN

“Para mim, o design do museu é mais forte do que a exposição em si. A gente sempre trabalhou muito com essa questão da memória, e a exposição já é uma coisa mais narrativa. Tentamos colocar aquela rampa como um objeto solto no espaço, para dar esse tempo e essa possibilidade de a pessoa descer e rememorar e tentar entender o que foi aquilo e o que significou para ela, mesmo que não haja respostas para tudo.”

DIFICULDADES TÉCNICAS

“[O desenvolvimento inicial] foi complexo, porque tem linhas de metrô, de trem, a subestação de energia de parte de ‘Downtown’ continua ali. O World Trade Center foi construído, originalmente, como um hub de transporte.  Parte do buraco onde está o museu é ocupado por essa subestação, que é enorme.

E a gente teve muita discussão com a equipe de segurança. Eles queriam cobrir tudo, fazer daquilo um ‘bunker’. Então a gente queria deixar o slurry wall (parede de contenção, que é um dos pontos altos do museu, com a altura de seis andares) todo aberto, mas teve que tapar quase ele todo com um muro externo.”